نصائح مفيدة

كيف على قيد الحياة: الحيل مفيدة لخلق بطل واقعية

Pin
Send
Share
Send
Send


يلعب الأبطال والشخصيات دوراً رئيسياً في القصة - بعيونهم ننظر إلى العالم ، نعيش بمشاعرهم ، يتعاطفون معهم عبر التاريخ. ومع ذلك ، لجعل الصورة كاملة و "حية" ، سيكون عليك العمل عليها ، وابتكار ووصف جميع عناصرها.

وهكذا، ماذا تتكون صورة أي شخصية؟ جزأين رئيسيين - المظهر والعالم الداخلي. وكل جزء من هذه الأجزاء ، بدوره ، يتكون من عدة عناصر مترابطة.

من أجل تعلم الكتابة بشكل جيد ، تحتاج إلى قراءة الكثير. يمكن للكتاب الكبار أن يرسموا الكثير من الأفكار المفيدة - كيفية صقل أسلوبك ، والتوصل إلى مؤامرة أو خاتمة مثيرة للاهتمام ستذهل القارئ. يورغن وولف في كتابه "ورشة العمل الأدبية" ، الذي نشره مان وإيفانوف وفاربر ، يشرح أسرار التمكن باستخدام الكلاسيكيات من ديكنز إلى همنغواي. تقوم T&P بنشر مقتطف من الكتاب.

هذا سؤال مفيد ، والذي يتضمن أيضًا الانتقال إلى العمل: ماذا تريد شخصيتك؟

قال كورت فونيجوت:

عندما قمت بتدريس الإبداع الأدبي ، أخبرت الطلاب أن شخصياتهم في بداية الكتاب يجب أن يكون لديهم شيء كثير الرغبة فيه ، على الأقل كوب من الماء. حتى الأبطال ، الذين أصيبوا بالشلل بسبب عدم معنى الحياة الحديثة ، ما زالوا يضطرون في بعض الأحيان إلى شرب الماء.

يقدم Josh Emmons بعض الأمثلة الممتازة حول هذا الموضوع:

معظم الأبطال البارزين يريدون شيئا. إنهم يريدون الانتقام من الحوت الأبيض ، بسببه تركوا دون ساق. انهم يريدون ممارسة الجنس مع حورية. إنهم يريدون الزواج أو الزواج. إنهم يريدون تدمير القفص الذهبي للشر العالمي. إنهم يريدون أن يجدوا على الأقل شخصًا غير منافق. إنهم يريدون أن يعيشوا بصدق وأداء المآثر كفارس متنقل. إنهم يريدون أن يكونوا مدحون من قبل بناتهم ماكرة. إنهم يريدون العودة إلى ديارهم من الحرب ... باختصار ، إنهم يريدون ما ليس لديهم (أو يعتقدون أنه ليس لديهم) ، ومحاولاتنا لتحقيق ذلك تثير اهتمامنا بهم وتعاطفهم. على الرغم من وجود استثناءات لهذه القاعدة (هناك أبطال سعداء بما هم عليه ولا يفعلون شيئًا ، لكن أفكارهم الرائعة أو الصفات الأخرى تجعلهم مقنعين) ، إلا أنه عادة ما يكون صحيحًا.

إذا كانت رغبات شخصياتك سهلة الإرضاء ، فلن يكون هناك تعارض ، بدون تعارض ، فلن تحصل عادةً على قطعة أرض ، على الأقل تلك التي تمر بكتاب أو نص برمته بالكامل (على عكس القصة). إذا كان هناك شيء يقف في طريق رغبات أبطالك ، وكان القارئ ، مثله مثل الأبطال أنفسهم ، مهتمًا بتحقيق هذه الرغبات ، فإن الفرص جيدة أن يكون إعداد كتاب جيد ناجحًا.

كتب الكاتب المسرحي ديفيد ماميت لكتاب السيناريو في المسلسل التلفزيوني The Anti-Terror Squad ، والذي كان المنتج التنفيذي له. في وقت لاحق ، ظهرت المذكرة على movieline.com. تم كتابة النص بالكامل بأحرف كبيرة ، لكنني ، ربما ، لن "يصرخ" عليك. إليك جزء من المذكرة - يوضح ماهية الدراما:

يجب أن يكون كل مشهد دراماتيكيًا ، أي أن يكون للبطل حاجة بسيطة وفورية وحيوية تجعله يظهر على الساحة. هي التي تشرح لماذا البطل هنا. إنه يحدد محتوى المشهد. ستفشل محاولات الأبطال لتلبية هذه الحاجة في نهاية الحلقة - وهذا سينهي الحلقة ، وإذا لزم الأمر ، فسيبرر المشهد التالي. معا ، هذه المحاولات في جميع أنحاء سلسلة إنشاء المؤامرة.

إذا كانت الشخصية غير نمطية ، يمكن أن تكون دوافعه متناقضة ، أي أن رغباته يمكن أن تكون متبادلة. عين راند:

أود التأكيد على أن التناقضات الأكثر فظاعة والصراعات الداخلية يمكن أن تندلع في البطل ، لكن شخصيته يجب أن تكون موثوقة. من الضروري تحديد تصرفاته بحيث يفهم القارئ: "هذه هي مشكلة هذه الشخصية". على سبيل المثال ، هناك تناقضات في سلوك غيل فيناند أثناء رواية المصدر ، ولكن يمكن شرح هذه التناقضات بسهولة. إذا كان سلوك الشخصية متناقضًا ، فإن قول "أفهمه" يعني "أفهم ما يكمن في صميم أفعاله".

دعونا نرى كيف تبدو نفس المعضلة في حالة الكابتن إيهاب ، بطل هيرمان ميلفيل.

موبي ديك. يعتبر الكابتن إيهاب مثالًا رائعًا على البطل الذي هزته التناقضات الداخلية. إنه رجل جدير ، ولكن هوسه بحوت أبيض يطغى على كل شيء آخر. ميلفيل يستعد لنا للقاء آهاب عندما يسأل إسماعيل عن لقاء معه. قالوا له:

من غير المرجح أن تنجح الآن. أنا شخصياً لا أعرف حقًا ما يجري معه ، ولكن فقط هو الذي يجلس دائمًا في المنزل بشكل يائس. ربما تكون مريضة ، رغم أنك لا تستطيع قول ذلك. في الواقع ، إنه ليس مريضًا ، لكن لا ، لا يمكن وصفه بأنه صحي أيضًا. في أي حال ، شاب ، لا يريد دائمًا رؤيته ، لذلك لا أعتقد أنه يريد مقابلتك. إنه رجل غريب ، هذا الكابتن إيهاب ، كما يراه البعض غريبًا ، لكنه جيد. لا تخف: ستعجبك كثيرًا. إنه نبيلة ، وإن لم تكن تقية ، وليست تقية ، لكن رجل الله ، القبطان إيهاب ، لا يتحدث إلا قليلاً ، ولكن عندما يتحدث ، يجدر الاستماع إليه. لاحظ ، لقد حذرتك: أخآب شخص رائع ، ذهب أخآب إلى الكليات ، كما زار أكلة لحوم البشر ، وهو يعرف أسرار أعمق من مياه البحر ، وضرب العدو بسجن صواعق أقوى وأكثر غموضًا من أي حوت هناك. أوه ، هذا السجن! ثقب والأكثر المؤمنين في جزيرتنا بأكملها! نعم ، إنه ليس الكابتن Vildad وليس الكابتن Pelek ، إنه Ahab يا ولدي ، وكما تعلم ، Ahab منذ العصور القديمة كان ملكًا متوجًا!

لاحظ كل التناقضات: إنه ليس مريضًا ، لكن لا يمكن وصفه بالصحة أيضًا. زار النبيل ، وإن لم يكن تقي ، الكليات وأكل لحوم البشر. يقدم ميلفيل على الفور أخاب كرجل يحارب نفسه لا يقل عن حوت ضخم.

ولعل الحالة القصوى للبطل ذات الدوافع المتضاربة هي الدكتور جيكيل ، الذي يتحول في النهاية إلى السيد هايد. كما ذكرت ، ولدت القصة من حلم روبرت ستيفنسون. تقليديا ، اقترحت زوجة ستيفنسون أن يؤكد على الطبيعة المجازية للكتاب ، وبعد ذلك أحرق المسودة الأولى وبدأ مرة أخرى. كتب ستيفنسون كتابًا في أسبوع - يقول البعض إنه لا يخلو من مساعدة الكوكايين. لعدة أسابيع قام بتحرير وصقل القصة ، التي صدرت في عام 1886 ككتاب منفصل في الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى وأصبحت شعبية على الفور.

الرغبات والاحتياجات

غالبًا ما يكون هناك تعارض بين ما تريده الشخصيات وما يحتاجون إليه. يحدث أننا لا نفهم ما نحتاج إليه حقًا ، ولكن بدلاً من ذلك ننفق كل طاقتنا على تلبية رغباتنا. على سبيل المثال ، يريد رجل في منتصف العمر استعادة شبابه وينفق الكثير من المال على سيارة رياضية وزرع الشعر وعشيق صغير ، رغم أنه في الحقيقة يحتاج فقط إلى الاعتراف بأنه يكبر. أو يريد البطل علاقة غير مرغوب فيها أو مستحيلة بالفعل ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في توقعات ديكنز العظيمة. هكذا التقى بيب ، بطل هذه الرواية ، مع إستيلا:

طوال الوقت اتصلت بي "فتى" وتحدثت بلهجة هجومية ، لكن في نفس الوقت كانت في نفس عمر مثلي. لكنها بدت ، بالطبع ، أكبر سناً بكثير ، لأنها كانت فتاة ، وجميلة للغاية وثقة بالنفس ، ونظرت إليّ كما لو كانت بالغًا جدًا ، علاوة على ذلك ، ملكة.

عندما تقول الآنسة هافيشام لإستيلا أن تلعب مع بيب ، تقول إستيلا:

مع هذا الفتى! ولكن هذا هو صبي القرية الأكثر عادية!

بدا لي - أنا فقط لم أستطع أن أصدق أذني - كما لو كانت الآنسة هافيشام قد أجبت:

- حسنا اذن! يمكنك كسر قلبه!

في فيلم من أفلام هوليود ، سيستمر هذا الصراع لمدة ساعة ونصف ، وكل هذا سينتهي تدريجياً بحب القبر. ربما يكون عالم ديكنز أكثر واقعية ، وتنتهي القصة بشكل سيء كما بدأت. كان ينبغي أن يعلم بيب أنه يحتاج إلى امرأة يمكن أن تحبه ، لكنه كان مصابًا بالعمى بسبب رغباته لدرجة أنه لم يلاحظ ما هو واضح. بالطريقة نفسها ، ربما يكون عالم نفسي قد أثبت أن الكابتن أخاب ، بدلاً من الرغبة في الانتقام ، يجب أن يقبل تشويهه ويثبت وجوده. على الرغم من أنها فكرة جيدة لحياة سعيدة ، إلا أنها بالتأكيد ليست مناسبة للعمل الفني.

العثور على فجوة حية بين احتياجات ورغبات بطلك والتأكيد على هذه الطموحات المتضاربة هي إحدى الطرق لإنشاء كتاب مقنع.

من المشورة إلى العمل!

يمكنك دراسة احتياجات ورغبات بطلك ، على سبيل المثال ، باستخدام التسلسل الهرمي للاحتياجات ، الذي قدمه عالم النفس أبراهام ماسلو في عام 1943 ، The Theory of Human Motation. يقترح عدة مراحل من نمو الناس ويشرح ما نريد في كل مستوى. في كثير من الأحيان يتم تمثيل هذا المخطط في شكل هرم من عدة مستويات. يعتمد على الاحتياجات الفسيولوجية: التنفس والغذاء والجنس والنوم والوظائف الأساسية الأخرى للجسم. المستوى التالي هو الحاجة إلى الأمن: الأمان الأساسي للشخص نفسه ، وعائلته ، والمنزل ، وما إلى ذلك. المستوى الثالث هو الحاجة إلى الانتماء والحب ، في علاقات جيدة مع العائلة أو الزوج أو الشريك والأصدقاء. فيما يلي احتياجات التقييم: الرغبة في الاحترام واحترام الذات ، والشعور بالإنجازات التي حققها المرء ، وتحقيق قيمة الفرد بالنسبة للمجتمع. في الجزء العلوي من الهرم ، على أعلى مستوى ، هو ما دعا ماسلو إلى تحقيق الذات. هذا هو عالم الإبداع والروح والأخلاق. وأعرب عن اعتقاده أنه ينبغي تلبية احتياجات المستويات الأدنى قبل أن نعتني بارتياح الأعلى.

في العديد من الأعمال ، يتصرف الأبطال حقًا وفقًا لهذا التسلسل الهرمي: في البداية ، يتعرّض وجودهم للخطر ، ولكن تنشأ مشاكل أعلى مستوى أمامهم تدريجياً. على سبيل المثال ، يحدث هذا لكثير من أبطال ديكنز. من ناحية أخرى ، يتعامل كافكا غالبًا مع شخصيات تقترب من قمة الهرم ، وتُظهر مدى سهولة وسرعة إلقاؤها إلى المستويات الأدنى ، وليس لديهم حتى الوقت الكافي لفهم سبب استحقاقهم لهذا الانخفاض (على الأقل بطريقة ما) يستحق ذلك).

فكر في أي مستوى يكون هرم ماسلو في بداية عمل بطلك. ما مدى رضاه عن الوضع؟ هل يريد تحقيق شيء أكثر؟ فكر في كيفية تأثير تطور الحبكة على البطل: هل سيتحرك لأعلى أو لأسفل الهرم؟ ما مدى مسؤولية شخصيتك عن التغييرات التي تحدث له؟ كيف يرتبط بهم؟ ماذا يفعل لمواجهتها أو تسريعها؟

خلق صور شخصية معقدة

على الرغم من أنه من المفيد مراعاة الأبطال من وجهة نظر رغباتهم واحتياجاتهم والصراعات بين الأول والثاني ، إلا أنه يمكنك النظر في أعمق نفوسهم لإيجاد الخير والشر المتجذر في طبيعتهم. فقط في الكتب الضعيفة يوجد أبطال وأشرار إيجابيون بروح سوداء تمامًا.

يعتقد بن نيبرغ ذلك:

أحيانًا يجبر الكتاب الأبطال على سلوك غير طبيعي لإثبات شيء ما أو الانتقام من شخص ما أو ببساطة التخلي عن قوته ... لكن القدرة الإلهية على خلق أناس تنطوي على مسؤولية عالية على قدم المساواة ، والحاجة إلى فهمهم وإظهارهم بنزاهة وعطف.

العذر المعتاد لشرير البطل هو جنونه. الكاتب نيبرغ يرفض هذا الحل للمشكلة:

حتى الوحوش يجب أن تسترشد في سلوكهم بأكثر من مجرد حقد بري. يمكن للكاتب الجيد أن يفسر أفظع الفجور ، وفساد الشخصية ، أو حتى "تبريرها" لأسباب طبيعية ... وهناك "إساءة استخدام لسلطة الكاتب" بشكل متكرر للغاية تتمثل في الإشارة إلى جنون البطل كذريعة. على الرغم من أن هذا العذر في العالم الحقيقي مقنع ، لكن في تجربة الخيال هذه خدعة مثيرة للشفقة ... هناك دائمًا طريقة في جنون البطل.

ومع ذلك ، لإثبات أن كل قاعدة لها استثناءات ، تذكر السيدة دانفرز ، بطلة رواية ريبيكا دافني دو مورير ، التي نشرت في عام 1938 ، وبدأت على الفور في التمتع بنجاح كبير. في حالة السيدة دانفرز ، لا يوجد مجال للشك. فيما يلي مقتطف من وصف الاجتماع الأول للسيدة دي وينتر مع مدبرة المنزل ، والتي كانت ستجلبها في وقت لاحق إلى الانتحار:

قالت مكسيم ، "هذه هي السيدة دانفرز" ، وبدأت تتحدث ، وهي ما زالت لا تأخذ هذه اليد الميتة من يدي ولا تأخذ عينيها الغارقة مني لثانية واحدة ، لذلك لم أتمكن من الوقوف وأخذت جانبي حتى لا أقابل بعينيها ، ثم ارتدت يدها في عيني ، عادت إليها الحياة ، وشعرت بالخجل والخجل.

السيدة دي وينتر تسقط قفازات لها. السيدة دانفرز تلتقطها.

لقد انحنأت لإعطاءهم لي ، وعندما مررت لي ، رأيت ابتسامة مزدهرة على شفتيها وخمنت أنها اعتبرتني غير لائقة.

السيدة دانفرز تعشق بجنون زوجة مكسيم دي وينتر الأولى ريبيكا ، وهذا يفاجئنا بشكل خاص عندما نكتشف كم كانت شريرة حقًا - على الأقل بالنسبة لزوجها. ربما كانت خادمة جيدة. اقترحت الممثلة آنا ماسي ، التي لعبت دور السيدة دانفرز في النسخة التلفزيونية من ريبيكا ، أن تكون مدبرة المنزل قد انجذبت جنسيًا إلى ريبيكا. في مقال نشرته صحيفة The Guardian ، كتب ماسي: "لا أعلم ما إذا كانت السيدة دانفرز مثليه كامنة. لكنها كانت بالتأكيد عمياء وغير مشروط في حب ريبيكا. الكتاب مليء بالرموز الجنسية - فرشاة شعر ومظلة ، وضعت بعناية على السرير. بالطبع ، من السهل على السيدة دانفرز التلاعب بمشاعر السيدة وينتر ، لأنه كما تقول ماسلو ، لا يمكن للسيدة وينتر أن تصل إلى مستوى الحاجة إلى التقييم ولا تشعر بالأمان. هذا مثال جيد على مدى أهمية مقارنة الفريسة والصياد لجعل علاقتهما قابلة للتصديق ومقنعة.

البطل الذي نتعامل معه مع المشاعر المختلطة ، والذي ، مثلنا ، لديه صفات جيدة وسيئة ، يكون في الغالب أكثر إثارة للاهتمام ، خاصة إذا كانت هذه هي الشخصية الرئيسية.

تقول روزلين براون:

بالنسبة لي ، عادة ما تصبح الشخصية مثيرة للاهتمام عندما تظهر عدم تناسقها. هل نرفض لير عندما يرتكب خطأ فادح؟ هل نلقي باللوم على غوروف من فيلم "سيدة مع كلب" في تشيخوف لكونه ليبرتين - شخص فاسد وغير مخلص تورط مع امرأة متزوجة بريئة في علاقة غرامية ، والتي من المحتمل أن تجلب الكثير من المعاناة لكثير من الناس؟ على الرغم من أن إليزابيث من كبرياء وتحامل هي الكمال نفسه ، إلا أن إيما من رواية أخرى لجين أوستن ليست كذلك على الإطلاق.

لا يمكن لأي كاتب تجاهل الجانب المظلم من الحياة. كتب تشيخوف:

بالنسبة للكيميائيين ، لا يوجد شيء غير نظيف على الأرض. يجب أن يكون الكاتب موضوعيًا كالكيميائي ، وعليه أن يتخلى عن الذاتية اليومية وأن يعرف أن الغصن في المشهد يلعب دورًا محترمًا للغاية ، وأن العواطف الشريرة متأصلة في الحياة مثلها مثل الخير.

لقد طور هذه الفكرة:

لذلك يسمى الخيال الخيال لأنه يصور الحياة كما هي حقا. إن تعيينها صحيح وغير مشروط وصادق ... الكاتب ليس طاهيًا للمعجنات ، وليس خبيرًا تجميلًا ، وليس شخصًا ممتعًا ، إنه شخص مُلزم ، تعاقد معه وعي بواجبه وضميره ، وعقد قاطراته ، ولا ينبغي له أن يقول إنه ليس دزينة ، وبغض النظر عن مدى رعبه ، مجبر على محاربته الشديدة ، وسخ خياله بأوساخ الحياة ... إنه مثل أي مراسل عادي. ماذا تقول لو أن المراسل ، بدافع الشعور بالاشمئزاز أو رغبة منه في إرضاء القراء ، يصف فقط رؤساء المدن الصادقين والسيدات المرموقين وعمال السكك الحديدية الفاضلين؟

خلق نظرة البطل

1. المظهر المرئي.

العناصر العامة للصورة المرئية هي لون العينين والشعر والبشرة ، والوزن المرتفع ، والبشرة ، وملامح الوجه ، وعدم وجود أي أطراف ، مشية - تنحدر أو بظهر مستقيم. عناصر إضافية - شكل غير عادي للأذنين أو الشفاه ، والشعر ، والندبات ، والعرج ، والنظارات ، والشامات ، والشارب ، واللحية ، والنمش ، إلخ.
المظهر هو علامة. ووعينا مليء الصور النمطية التي تستجيب للعلامات. كما هو الحال مع الكلمة الرمزية "apple" ، فإننا نتخيل صورة الثمرة وطعمها ، لذلك عند وصف البطل ، نربط مظهره بسمات شخصية القالب.

على سبيل المثال ، سيعتبر الكثيرون على الفور شخصًا ممتلئًا وشاقًا وقبيحًا بكونه امرأة محببة وذات شعر أحمر وأخضر العينين - وهي طبيعة عاطفية ومحبة للحرية ، ورجل ذو عيون سوداء متعرجة مع ندبة - وهو بالتأكيد سفاح ، وشقراء زرقاء العينين - وهي قريبة من ملاك. و هكذا.

عند اختيار لون العينين والشعر للشخصية ، فإننا لا نركز فقط على المثل العليا الخاصة بنا ، بل نعتز به أيضًا ميزات الصورة النمطية. ويمكنك لعب هذا الأمر ، وجعل "الرجل الصالح" السمين الشرير الرئيسي ، والملاك الأشقر - القراء العجيبين والمفاجئين مع مفاجأة الإدراك.

2. الملابس والأحذية.

نحن نرتدي ملابسنا ، انطلاقًا من سمات الشخصية (في الحياة اليومية) ، من الحاجة (الموسم أو العمل) ، من الأزياء ، من الميزات الوطنية أو ميزات الثقافة الفرعية (emo أو القوط). Персонажей мы одеваем и обуваем по тем же принципам. И так же выбираем цвет и крой одежды и обуви, аксессуары вроде шейных платков или шляп.

Знающим людям одежда и ее цвет расскажут о нас многое – о характере, о предпочтениях и страхах. При работе над образом героя знания психологических характеристик – хотя бы цветовой гаммы – могут очень пригодиться. Также полезно изучить местные субкультуры – они символичны, и на их основе можно создать что-то свое.

3. الإدراك السمعي والحسي (اللمس).

K الإدراك السمعي يشير في المقام الأول إلى جرس الصوت. وفي حالة عدم تطابق المراسلات بين الصوت والمظهر ، يمكنك اللعب وتنويع الصورة وإغراء القارئ.

بالتأكيد لاحظ الكثيرون أنه في بعض الأحيان يتوافق الصوت مع المظهر: تتحدث المرأة اللطيفة في المظهر بصوت هادئ وهادئ وإيقاعي. وأحيانًا لا: على سبيل المثال ، تتحدث فتاة قصيرة وهشة بصوت خفيض.

يشمل الإدراك المسموع للصورة أيضًا جميع الأصوات التي يصدرها أي شخص: السعال والشخير والشخير والتعجب والضحكة. والشخص الذي يتنشق أو يهب بلا هوادة يسبب رد فعل عاطفي معين يكمل الصورة. بالإضافة إلى الخصائص الصوتية للخصائص الوطنية للكلام - لهجة معروفة "الحنث" أو "yakan" ، "بلع" المقطع الأخير ، إلخ.

تنعكس سلسلة كاملة من المشاعر الإنسانية في الصوت - في تعجب مفاجئ ، في رفع لهجة الغضب ، في التأتأة في الإحراج ، في الصراخ في السخط ، وما إلى ذلك. اللغة الروسية غنية في أوصاف العواطف ، تحتاج فقط إلى اختيار المشاعر المناسبة لشخصيتك.

الإدراك الحسي الحسي - هذا هو ضجة كبيرة من شخص. الروائح ، والإدراك الحدسي ، والإحساس بالهالة. هناك تعابير شائعة معروفة - "هالة من الخطر جاءت منه" ، "لديه طاقة كبيرة ، وقمع نفسه". ولا يستحق الحديث كثيرًا عن الروائح ، ولذا فمن الواضح. ويجب ألا تهمل هذه المشاعر ، فهي جزء لا يتجزأ من الشخصية وتضيف إليه "حيوية".

مناسبة لأولئك الذين يبدأون في كتابة كتاب ، وبالنسبة لأولئك الذين يرغبون في وضع اللمسات الأخيرة و "إحياء" البطل الجاهزة.

في 14 يومًا ، ستتلقى كل النظرية والمهام العملية خطوة بخطوة. في نهاية الدورة سيكون لديك القصة الكاملة لبطل في متناول اليد. سوف تتعلم دوافعه والتوصل إلى تحولات مؤامرة مشرقة من شأنها أن تظهر تطور شخصية البطل في أفضل طريقة.
طلب دورة

4. ردود الفعل العاطفية والسلوكية.

تعبيرات الوجه والإيماءات والتغيرات في الحركات أو في البشرة - كل هذا يكمل بشكل إيجابي مظهر الشخصية. وبدونهم ، يبدو كرتونًا ورسمًا وهميًا وغير ممل.

ردود الفعل العاطفية - هذا ، في الواقع ، استجابة عاطفية لكلمات شخص أو شخص آخر ، إلى السلوك ، إلى اجتماع غير متوقع ، إلى المشاعر التي تتعرض لها شخصية لشخص آخر ، إلى الموقف تجاه ما يحدث.

لذا ، تتحول الشخصيات إلى اللون الغاضب والغضب ، تتحول إلى اللون الوردي من الإحراج ، وتتحول إلى اللون الأخضر من الحنين. يبتسمون بفرح أو بوحشية ، يستهجنون من الاستياء ، والحول في الشك والكآبة ، ويضايقون.

ردود الفعل السلوكية - هذا سلوك مرئي: في الإيماءات أو في الحركات ، مألوفة أو متغيرة في مواقف مختلفة.

ردود الفعل المعتادة - هذه حركات آلية ، تلك التي لم يعد الشخص نفسه يلاحظها ، لكنه يفعلها باستمرار.

شخص ما يحب أن يلوي قفل الشعر على إصبع ، أو شخص ما - يقرص شحمة الأذن ، أو شخص ما - يخدش أنفه أو كعبه ، ويعزز شخص ما الكلمات بالإيماءات والأمواج بيد أثناء المحادثة. يمكن أن يشمل ذلك أيضًا المشي أو الهبوط - على الأريكة أو على الطاولة (غالبًا ما يتم العثور عليها: "التسكع بشكل اعتيادي على الأريكة" أو "التسلق المعتاد مع رجليك على كرسي بذراعين").

هناك العديد من الخيارات ، وغالبًا ما ينقل المؤلف عاداته إلى صورة الشخصية دون أن يلاحظها.

تغيير ردود الفعل - هذه هي التغييرات في الإجراءات أو الإجراءات المعتادة ، وهذا يتوقف على الحالات.

لذا ، فإن الشخص يقف في مهب الريح الباردة ، ويبدأ وينظر حوله في صراخ حاد ، ويهدد بإصبع أو يظهر قبضة ، أو يمتد أو يفرك عظمة الذنب بعد جلسة طويلة ، ويسرع خطوة ، ويتأخر ، إلخ.

بطبيعة الحال ، في الوصف الأولي للشخصية ، لا تؤخذ كل هذه العناصر في الاعتبار ، ولكن يمكن تطويرها تدريجيًا ، في نسج المؤامرة. لكن أولاً يجب اختراعهم ووضعهم في صورة واحدة. يمكن أن يساعد هذا في الملاحظة - لنفسك وللآخرين وللمارة العشوائية.

أي شخص هو بالفعل ، النظر ، شخصية جاهزة للعمل الذي يمكنك من شطب المظهر. وكذلك استعارة العالم الداخلي الذي سيتم مناقشته في الجزء الثاني من المقال.

شاهد الفيديو: اغرب 8 حيوانات " لن تصدق انها موجوده بالفعل " (سبتمبر 2021).

Pin
Send
Share
Send
Send